：“风格的要素包含很多。比如，要去除冗余，保持句子简洁明了，‘I saw a red car’而非‘I perceived a vehicle of red color’。”

    两句话翻译过来都是“我看到一辆红色的车”，

    而前者的直接性和可读性都更强。

    陆时接着说：“还有，通往地狱的路是副词铺成的，副词一定要慎用。”

    这是斯蒂芬·金的名言，被无数作家奉为圭臬。

    众人沉思，

    他们大致能猜出原因。

    萧伯纳低声道：“副词用多了，会限制读者的想象力。”

    陆时说：“没错！就像一座冰山，它之所以雄伟，是因为只有八分之一在水面上。文学作品中，文字和形象是便是那八分之一，而情感和思想是八分之七。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。”

    这个冰山理论是海明威的观点，

    在《老人与海》中，他将之运用到了极致，在描写对话时几乎很少用副词。

    陆时拿起粉笔，

    “我举一个例子好了。”

    他回头，在黑板上写下例句，

    ——

    “不，”

    老人说，

    “你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”

    ——

    这是《老人与海》的原句。

    陆时问道：“如果改成‘老人坚定地说’，效果会更好吗？如果改成‘老人坚定地、期盼地、关心地说’呢？”

    现场全都是埋头“沙沙沙——”的记录声。

    片刻后，众人记录完，

    丘吉尔开腔了，

    “在新闻报道中，我们倒是用副词用得非常多。因为这样可以帮助读者偷懒，让他们根据记者的主观描述来了解内容。这么一想，记者算是读者和文章之间的中介。”

    这放在新闻报道中当然可以，因为媒体本就要进行引导。

    但如果放在中就不可取了，

    中介的加入，会导致读者到剧情的距离被拉长。

    陆时点头，

    “还有很多技巧。比如，少用描写性的语句，这和少用副词是一个道理；再比如，关门写作、开门改稿，创作是一个人的事，但在创作结束后，需要找人帮忙挑刺……”

    接下来一段时间，他疯狂输出。

    众人听得头昏脑胀。

    不知不觉，时间到了中午。

    陆时说：“写作的事，有太多可以讲了。我准备回去编一本书，权当是文学院的教材。”

    这种事对他来说很简单，

    回去把那些著作汇编一下就可以了。

    沃德豪斯嘴都快笑裂开了，

    心想，

    请陆时开办文学院，果然是一个正确的选择！

    他说道：“陆，我听柏格森先生说过，在中国会用‘子’字作为一种尊称，表示人们对某些人物的敬仰和推崇。”

    “啊这……”

    陆时脸一黑，

    “老哥，你可别瞎胡搞。”

    沃德豪斯点点头，

    “放心放心，我知道，孔子、老子那些，都是伟大的哲人，就像大英的莎翁，现代人取这种称号是自取其辱。我们叫你‘陆子’，你也不可能会应。不过，一百年后就不一定了。”

    陆时说：“那也等着一百年后再说。”

    沃德豪斯又问：“那在汉语里，一般怎么称呼学者或老师啊？”

    陆时想了想，

    “‘夫子’。”

    沃德豪斯点了点头，中、英双语混杂地说道：“谢陆夫子开讲！”

    其他人跟着起身，

    “谢陆夫子开讲！”

    陆时：“……”

    被这帮人的行为艺术弄得无语。

    (本章完)


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